图片文件尺寸 : 2544 x 3609px
海因里希·沃格勒的《Erster Sommer》-Heinrich Vogeler
Erster Sommer--Heinrich Vogeler (德国, 1872 – 1942)
2.
Der Liefländische Chronik Erster Teil，1747年。-亚仁特 高清作品[97%]
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Johann Arndt-Der Liefländischen Chronik Erster Theil, 1747.
亚仁特-Der Liefländische Chronik Erster Teil，1747年。
3.
初见，2000年代。-格哈德·里希特 高清作品[71%]
材质 : Offset
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Gerhard Richter-Erster Blick, 2000.
格哈德·里希特-初见，2000年代。
4.
1904年第一个夏天。-海因里希·沃格勒 高清作品[71%]
材质 : Etching
图片文件尺寸 : 6443 x 5155 px
Heinrich Vogeler-Erster Sommer, 1904.
海因里希·沃格勒-1904年第一个夏天。
5.
你的第一座教堂，1880/90。-保拉·蒙杰 高清作品[70%]
材质 : Oil on canvas
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Paula Monjé-Ihr erster Kirchgang, Um 1880/90.
保拉·蒙杰-你的第一座教堂，1880/90。
6.
歌德，浮士德。悲剧。第一部分。1912-奥托·多夫纳 高清作品[68%]
材质 :
图片文件尺寸 : 5890 x 4030 px
Otto Dorfner-Goethe, Faust. Eine Tragödie. Erster Teil. 1912
奥托·多夫纳-歌德，浮士德。悲剧。第一部分。1912
7.
1895年第1卷，第I-V期，共2卷，1895年。-平锅 高清作品[66%]
材质 : Etching
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Pan-Erster Jahrgang 1895, Heft I-V in 2 Bänden, 1895.
平锅-1895年第1卷，第I-V期，共2卷，1895年。
8.
免于死亡。第一部分。橡皮擦作品XI，1889年。-马克斯·克林格尔 高清作品[64%]
材质 : Etching and aquatint
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Max Klinger-Vom Tode. Erster Teil. Radier-Opus XI, 1889.
马克斯·克林格尔-免于死亡。第一部分。橡皮擦作品XI，1889年。
9.
这改变了俄罗斯3天。两卷。3卷，1729-1744。-弗里德里希·克里斯蒂安·韦伯 高清作品[62%]
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Friedrich Christian Weber-Das veränderte Russland 3 Tle. in 2 Bänden + Verbesserte Auflage Erster Theil, zus. 3 Bände, 1729-1744.
弗里德里希·克里斯蒂安·韦伯-这改变了俄罗斯3天。两卷。3卷，1729-1744。
10.
Albin Egger Lienz-现代` by
Albin Egger-Lienz 高清作品[45%]
图片文件像素：4600 x 3500 px
Albin Egger Lienz-现代-
-
(Stribach bei Lienz 1868–1926 St. Justina bei Bozen)
„Auferstehung“, 1923, erster Entwurf zum Gemälde „Christi Auferstehung“ (Kirschl M607 - im Besitz des Tiroler Landesmuseums Ferdinandeum, Innsbruck), Öl auf Karton, 71,5 x 101 cm, gerahmt
11.
路德维希·费迪南德·施诺尔·冯·卡罗斯菲尔德， 高清作品[34%]
图片文件像素：5805 x 5252 px
路德维希·费迪南德·施诺尔·冯·卡罗斯菲尔德，圣诞拍卖-
Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld - Weihnachtsauktion-
(Königsberg in Preußen 1788-1853 Wien)
Konvolut von vier Zeichnungen: a)
Der Hl. Petrus als \"erster Papst\", eigenhändig bezeichnet unten: St. Simon Petrus I. Papa, Bethsaidensis; b)
Der Hl. Anaclet (Cletus)
I, Papst und Märtyrer (78-90), eigenhändig bezeichnet unten: St. Anacletus I. PP. Graecus, c)
Der Hl. Cletus, mit b)
identisch; vgl. I. Ramseger, Art. Cletus: Lexikon der christlichen Ikonographie 5, 1973, Sp. 515, eigenhändig bezeichnet unten: St. Cletus I. Papa Romanus; d)
Der. Hl. Klemens I (Romanus), Papst und Märtyer, eigenhändig bezeichnet unten: St. Clemens I. (92-101)
PP. Romanus; jeweils mittig links bzw. rechts monogrammiert und datiert: SL (ligiert)
1825; Bleistift/Aquarell auf gebräuntem Papier, ca. je 10,3 x 6,2 cm, alt montiert Ruf 600
12.
奥塞尔·冯·罗森霍夫（RÖSEL von ROSENHOF），8月JOHANN。1705-1759. 每月的昆虫娱乐。纽伦堡：约翰·约瑟夫·弗莱斯曼，1746-1761年。 高清作品[25%]
图片文件尺寸 : 4018 x 4668px
RÖSEL VON ROSENHOF, AUGUST JOHANN. 1705-1759.:Der monatlich-herausgegebenen Insecten-Belustigung. Nuremburg: Johann Joseph Fleischman, 1746-1761.
WITH: RÖSEL VON ROSENHOF, AUGUST JOHANN; KATHARINA BARABARA RÖSEL VON ROSENHOF; and CHRISTIAN FRIEDRICH CARL KLEEMANN. Der beyträge zur Natur-oder Insecten-Geschichte erster Theil. [Nuremburg: 1776].
Together, 5 volumes. 4to (209 x 174 mm). Hand-colored engraved frontispiece in volume I, hand-colored engraved half-titles in volumes II and III (with additional engraved section half-title after p 432 in volume III), engraved portrait in volume IV; 247 hand-colored engraved plates in volumes I-IV, some with two illustrations per plate, and 44 additional plates in the second work (volume V). Modern quarter tan morocco and marbled boards, tissue guards. Browning, foxing, and minor offsetting throughout; marginal dampstaining to volume V.
RÖSEL VON ROSENHOF\'S COMPLETE WORKS ON INSECTS, including the much rarer posthumous work, completed by his daughter Katharina and her husband, artist and astronomer Christian Friedrich Carl Kleemann. Born to an aristocratic family in Austria, August Johann Rösel was raised by his uncle, noted animal painter Wilhelm Rösel von Rosenhof, from whom he inherited the \"von Rosenhof\" title. His observations in this work cover marine invertebrates as well as insects, and his detailed classifications made him a pioneer among European entomologists, influencing Carl Linnaeus, among others. Nissen ZBI 3466 and 2201.
奥塞尔·冯·罗森霍夫（RÖSEL von ROSENHOF），8月JOHANN。1705-1759. 每月的昆虫娱乐。纽伦堡：约翰·约瑟夫·弗莱斯曼，1746-1761年。
下载奥塞尔·冯·罗森霍夫（RÖSEL von ROSENHOF），8月JOHANN。1705-1759. 每月的昆虫娱乐。纽伦堡：约翰·约瑟夫·弗莱斯曼，1746-1761年。大图
13.
Gerardo Dottori-现代 高清作品[22%]
图片文件像素：5514 x 5396 px
Gerardo Dottori-现代-
Gerardo Dottori * - Moderne-
(Perugia 1884–1977)
L’Assunta, 1940, signiert und datiert; auf rückseitigem Klebeetikett betitelt, signiert und datiert, Tempera auf Holz, 207 x 153 cm, gerahmt
Zu diesem Werk liegt ein Fotozertifikat der Archivi Gerardo Dottori, Perugia vor.
Provenienz:
Europäische Privatsammlung
Literatur:
M. Duranti, Gerardo Dottori Catalogo Generale Ragionato, Bd. II, Effe Fazi Fabbri, Mailand 2006, Nr. 501-1450, S. 553
Gerardo Dottori – L’Assunta, 1940
L‘Assunta (Mariä Himmelfahrt) von 1940 ist der Schlüssel zum Verständnis, wie Gerardo Dottori sich mit der sakralen Malerei auseinandersetzt: monumental, dreidimensional und dynamisch.
im Himmelzelt steht eine riesige Jungfrau, deren Haupt mit einer „echten“, mit Steinen besetzten Krone geschmückt ist und deren Gesicht von einem mit sieben Metallsternen geschmückten Heiligenschein umgeben ist.
Die Engel, die in der Ikonographie von Mariä Himmelfahrt immer präsent sind, werden durch die transparenten Flügel evoziert, die den unteren Teil der Komposition einnehmen, als ob sie das Gewicht der imposanten Figur stützen würden. Die peruanische Landschaft, die dem Maler so sehr am Herzen liegt, wird nach dem Diktat der futuristischen Aeropittura dargestellt, die er selbst im Umbrischen Manifest der Aeropittura von 1941 kodifiziert hat.
Die Monumentalität der Figur und die beachtliche Größe der Tafel lassen die Vermutung zu, dass es sich um ein religiöses Auftragswerk handeln könnte, während die im Kontrast dazu verwendeten spritzigen, leuchtenden, fast fluoreszierenden Farben in Verbindung mit den metallischen Einlagen dem Werk eine unwiderstehliche Pop-Aura verleihen.
„Als erster unter den Futuristen habe ich einen Himmel dargestellt, der von Flugzeugen bevölkert und geometrisiert ist, und so die Flugmaschine ‚mystifiziert‘.
Durch die Stimmungen der Flugzeuggeschwindigkeiten konnte ich die irdische Landschaft erschaffen, indem ich sie aus dem Zeit-Raum isolierte und sie mit Himmel fütterte, damit sie zum Paradies werden konnte; so machte ich das Gegenteil von der großen umbrischen Malerei der Renaissance, die religiös einen Großteil des Himmels auf die Erde herunterzog.“
Gerardo Dottori, Manifesto umbro dell\'aeropittura, 1941
Zitat:
„Die wunderbaren sakralen Gemälde von Gerardo Dottori, dem ersten Futuristen, der die sakrale Kunst mit origineller Intensität erneuert hat (...), sind die Zeichen dieser unverzichtbaren Erneuerung der sakralen Kunst“.
F. T. Marinetti, Manifesto dell\'Arte Sacra Futurista in Gazzetta del Popolo, 23. Juni 1931